Oltre il muro del sonno - 059

Eravamo stati inviati al matrimonio di Cristina e Lorenzo, ma tutto il matrimonio era una congrega di massoni. Per arrivare al ricevimento, siamo stati costretti ad attraversare una foresta che immediatamente divenne innevata ( come in Bone di Jeff Smith). A tavola, un tipo pelato, grosso, si avvicina a Luisa e le fa una battuta maliziosa, al che io mi intrometto e lo ammonisco guardandolo severamente negli occhi, con la mia testa appoggiata alla sua. Il tipo si intimorisce e lascia perdere. Quando compare Livia, questa appare in un completo sexy da pornostar, e io mi avvicino per complimentarmi con lei.

Oltre il muro del sonno - 032

Luisa mi informava che era stato eletto il nuovo sindaco di Bologna...

Oltre il muro del sonno - 058

Con Gisy stavo ascoltando Piero Ciampi, e mi accorsi che tutte le sue canzoni erano plagi di brani di Tim Buckley.

Oltre il muro del sonno - 057

"Stavo scendendo verso il garage con la mia auto e nella corsia opposta (!) un'auto con due ragazze a bordo stava salendo. Ne l momento che ero loro di fianco, abassai il finestrino e le invitai a vedere il garage, perché sapevo (!) che cercavano un garage in affitto.
Scendemmo dalle nostre rispettive auto e andammo a vedere il box.
Qui lo trovai pieno di cianfrusalie e con una 500 parcheggiata, di Luigi Renato Di L., che mi fece vedere un pregiato mobiletto dichiarando che gli era stato regalato, aggiungendo che "solo a quelli senza soldi di solito si regalano mobili pregiati (!)". Intanto le due ragazze, un po' in imbarazzo, se ne andarono salutando dicendo che il garage non interessava loro dal momento che era troppo stretto.

T.S. Eliot - Il canto d'amore di J. Alfred Prufrock (1910-1911)

Allora andiamo, tu ed io,
Quando la sera si stende contro il cielo
Come un paziente eterizzato disteso su una tavola;

Andiamo, per certe strade semideserte,
Mormoranti ricoveri
Di notti senza riposo in alberghi di passo a poco prezzo

E ristoranti pieni di segatura e gusci d’ostriche;
Strade che si succedono come un tedioso argomento

Con l’insidioso proposito
Di condurti a domande che opprimono…

Oh, non chiedere « Cosa? »
Andiamo a fare la nostra visita.

Nella stanza le donne vanno e vengono
Parlando di Michelangelo.

La nebbia gialla che strofina la schiena contro i vetri,
Il fumo giallo che strofina il suo muso contro i vetri
Lambì con la sua lingua gli angoli della sera,
Indugiò sulle pozze stagnanti negli scoli,
Lasciò che gli cadesse sulla schiena la fuliggine che cade dai camini,
Scivolò sul terrazzo, spiccò un balzo improvviso,
E vedendo che era una soffice sera d’ottobre
S’arricciolò attorno alla casa, e si assopì.

E di sicuro ci sarà tempo
Per il fumo giallo che scivola lungo la strada
Strofinando la schiena contro i vetri;
Ci sarà tempo, ci sarà tempo
Per prepararti una faccia per incontrare le facce che incontri;
Ci sarà tempo per uccidere e creare,
E tempo per tutte le opere e i giorni delle mani
Che sollevano e lasciano cadere una domanda sul tuo piatto;
Tempo per te e tempo per me,
E tempo anche per cento indecisioni,
E per cento visioni e revisioni,
Prima di prendere un tè col pane abbrustolito

Nella stanza le donne vanno e vengono
Parlando di Michelangelo.

E di sicuro ci sarà tempo
Di chiedere, «Posso osare?» e, «Posso osare?»
Tempo di volgere il capo e scendere la scala,
Con una zona calva in mezzo ai miei capelli -
(Diranno: «Come diventano radi i suoi capelli!»)
Con il mio abito per la mattina, con il colletto solido che arriva fino al mento,
Con la cravatta ricca e modesta, ma asseríta da un semplice spillo -
(Diranno: «Come gli son diventate sottili le gambe e le braccia!»)
Oserò
Turbare l’universo?
In un attimo solo c’è tempo
Per decisioni e revisioni che un attimo solo invertirà

Perché già tutte le ho conosciute, conosciute tutte: -
Ho conosciuto le sere, le mattine, i pomeriggi,
Ho misurato la mia vita con cucchiaini da caffè;
Conosco le voci che muoiono con un morente declino
Sotto la musica giunta da una stanza più lontana.
Così, come potrei rischiare?
E ho conosciuto tutti gli occhi, conosciuti tutti -
Gli occhi che ti fissano in una frase formulata,
E quando sono formulato, appuntato a uno spillo,
Quando sono trafitto da uno spillo e mi dibatto sul muro
Come potrei allora cominciare
A sputar fuori tutti i mozziconi dei miei giorni e delle mie abitudini?
Come potrei rischiare?
E ho già conosciuto le braccia, conosciute tutte -
Le braccia ingioiellate e bianche e nude
(Ma alla luce di una lampada avvilite da una leggera peluria bruna!)
E’ il profumo che viene da un vestito
Che mi fa divagare a questo modo?
Braccia appoggiate a un tavolo, o avvolte in uno scialle.
Potrei rischiare, allora?-
Come potrei cominciare?

. . . . . . . . . . . .

Direi, ho camminato al crepuscolo per strade strette
Ed ho osservato il fumo che sale dalle pipe
D’uomini solitari in maniche di camicia affacciati alle finestre?…
Avrei potuto essere un paio di ruvidi artigli
Che corrono sul fondo di mari silenziosi

. . . . . . . . . . . . .

E il pomeriggio, la sera, dorme così tranquillamente!
Lisciata da lunghe dita,
Addormentata… stanca… o gioca a fare la malata,
Sdraiata sul pavimento, qui fra te e me.
Potrei, dopo il tè e le paste e i gelati,
Aver la forza di forzare il momento alla sua crisi?
Ma sebbene abbia pianto e digiunato, pianto e pregato,

Sebbene abbia visto il mio capo (che comincia un po’ a perdere i capelli)
Portato su un vassoio,
lo non sono un profeta – e non ha molta importanza;
Ho visto vacillare il momento della mia grandezza,
E ho visto l’eterno Lacchè reggere il mio soprabito ghignando,
E a farla breve, ne ho avuto paura.

E ne sarebbe valsa la pena, dopo tutto,
Dopo le tazze, la marmellata e il tè,
E fra la porcellana e qualche chiacchiera
Fra te e me, ne sarebbe valsa la pena
D’affrontare il problema sorridendo,
Di comprimere tutto l’universo in una palla
E di farlo rotolare verso una domanda che opprime,
Di dire: « lo sono Lazzaro, vengo dal regno dei morti,
Torno per dirvi tutto, vi dirò tutto » -
Se una, mettendole un cuscino accanto al capo,
Dicesse: « Non è per niente questo che volevo dire.
Non è questo, per niente. »
E ne sarebbe valsa la pena, dopo tutto,
Ne sarebbe valsa la pena,
Dopo i tramonti e i cortili e le strade spruzzate di pioggia,
Dopo i romanzi, dopo le tazze da tè, dopo le gonne strascicate sul pavimento
E questo, e tante altre cose? -
E’ impossibile dire ciò che intendo!
Ma come se una lanterna magica proiettasse il disegno dei nervi su uno schermo:
Ne sarebbe valsa la pena
Se una, accomodandosi un cuscino o togliendosi uno scialle,
E volgendosi verso la finestra, dicesse:
« Non è per niente questo,
Non è per niente questo che volevo dire. »

. . . . . . . . . . .

No! lo non sono il Principe Amleto, né ero destinato ad esserlo;
Io sono un cortigiano, sono uno
Utile forse a ingrossare un corteo, a dar l’avvio a una scena o due,
Ad avvisare il principe; uno strumento facile, di certo,
Deferente, felice di mostrarsi utile,
Prudente, cauto, meticoloso;
Pieno di nobili sentenze, ma un po’ ottuso;
Talvolta, in verità, quasi ridicolo -
E quasi, a volte, il Buffone.

Divento vecchio… divento vecchio…
Porterò i pantaloni arrotolati in fondo.

Dividerò i miei capelli sulla nuca? Avrò il coraggio di mangiare una pesca?
Porterò pantaloni di flanella bianca, e camminerò sulla spiaggia.
Ho udito le sirene cantare l’una all’altra.

Non credo che canteranno per me.

Le ho viste al largo cavalcare l’onde
Pettinare la candida chioma dell’onde risospinte:
Quando il vento rigonfia l’acqua bianca e nera.

Ci siamo troppo attardati nelle camere del mare
Con le figlie del mare incoronate d’alghe rosse e brune
Finché le voci umane ci svegliano, e anneghiamo.

Ted Chiang "Storia della tua vita" (1991)

"Gli eptapodi, per come noi intendiamo questi concetti, non sono né liberi né schiavi; non agiscono secondo la loro volontà, e non sono automi senza speranza.
Ciò che caratterizza la loro consapevolezza non è solo che le loro azioni coincidono con gli eventi della storia; e anche che le loro motivazioni corrispondano agli obbiettivi della storia.
Agiscono per creare il futuro, per attuarne la cronologia.


La libertà non è un'illusione; è perfettamente reale nell'ambito di una coscienza sequenziale.
Nell'ambito di una coscienza simultanea, la libertà non è priva di significato, ma neanche coercitiva; è semplicemente un contesto diverso, né più né meno valido dell'altro. E' come quella famosa illusione ottica, il disegno che può sembrare una donna giovane ed elegante con il viso rivolto all'indietro, oppure una vecchia dal naso prominente e il mento abbassato sul petto. Non esiste un'interpretazine "corretta"; ambedue sono egualmente valide. Ma non è possibile vederle entrambe allo stesso tempo. La conoscenza del futuro, analogamente, è incompatibile con il libero arbitrio. Quello che mi rendeva possibile esercitare la libertà di scelta mi impediva allo stesso tempo di conoscere il futuro. D'altra parte, ora che conosco il futuro, non agirei mai in contrasto con quel futuro, incluso il dire agli altri quello che so: chi conosce il futuro non ne parla."

Eugenio Montale "Non Chiederci La Parola" (Ossi di seppia, 1923)

Non chiederci la parola che squadri da ogni lato
l'animo nostro informe, e a lettere di fuoco
lo dichiari e risplenda come un croco
perduto in mezzo a un polveroso prato.

Ah l'uomo che se ne va sicuro,
agli altri ed a se stesso amico,
e l'ombra sua non cura che la canicola
stampa sopra uno scalcinato muro!

Non domandarci la formula che mondi possa aprirti,
sì qualche storta sillaba e secca come un ramo.
Codesto solo oggi possiamo dirti,
ciò che non siamo, ciò che non vogliamo.




METRO: tre quartine di versi di varia lunghezza, con rima ABBA CDDC EFEF.

Di sicuro è una delle poesie più celebri di Montale. E' tratta da "Ossi di seppia" e contiene alcune idee per comprendere il suo pensiero.
Il poeta si rivolge a quel lettore che esige dai poeti verità assolute e definitive, invitandolo a non chiedergli alcuna rivelazione, né su stesso né sull'uomo in genere, e nemmeno sul significato della vita. Egli, infatti, non ha alcuna segreto risolutivo, ma solo dubbi e incertezze, o anche una conoscenza fondata sul contrasto: l'ultimo verso, infatti, è divenuto famoso e viene spesso menzionato da chi non vuole farsi notare come possessore di fittizie verità.

PARAFRASI

Non chiederci la parola, che metta a fuoco sotto ogni profilo,
il nostro animo privo di certezze, e a lettere
che lo chiariscano rendendolo luminoso come il fiore dello zafferano:
perduto in mezzo ad un prato polveroso.

Ah l'uomo che se ne va sicuro,
senza contrasti con se stesso e con gli altri.
E la sua ombra non viene toccata che dal sole nel periodo più caldo dell'estate;
proiettata su un muro mancante di intonaco.

Non domandarci il segreto che possa rivelarti nuove prospettive di conoscenza del mondo,
bensì una distorta sillaba secca come un ramo.
Solo questo possiamo in questo momento farti presente,
ciò che non siamo, ciò che non vogliamo.

FIGURE

Enjambement (quando un gruppo di parole, ad esempio soggetto-verbo oppure soggetto-aggettivo viene diviso, mettendo il secondo termine nel verso successivo): nei versi 3-4 (croco/perduto)

Similitudine (paragone mediante connettivi avverbiali): verso 10 (secca come un ramo)

Anafora (ripetizione di una o più parole all'interno di un verso: verso 12 (ciò...ciò) - rima interna nell'ultimo verso vogliamo siamo... - c'è la ripetizione continua (a volte sotto forma di alliterazione vera e propria, ma più spesso consonanza) della consonante "r" accompagnata anche da c( chiederci domandarci croco)

Epifonema: Consiste nell'esprimere un motto sentenzioso che, solitamente, chiude con enfasi un discorso (Codesto solo oggi possiamo dirti, ciò che non siamo, ciò che non vogliamo)

La Morte di Fergus

Oltre il muro del sonno - 056

Ero in limousine con Luisa e difronte a noi c'era Beppe Maniglia (!) con la mano destra monca.
Quando gli chiesi com'era successo lui mi raccontò che voleva prendere una birra da un distributore automatico ma questo gli aveva fregato la moneta. Iniziò a prenderlo a pugni finchè riuscì a spaccare il vetro del distributore che però gli tagliò la mano in profondità e lo costrinse quindi a farsela amputare.

Daniil Charms - Scrivere delle gran lettere

Caro Nikandr Andreevič, ho ricevuto la tua lettera e ho capito subito che era tua. All’inizio avevo pensato che magari non fosse tua, ma quando l’ho aperta ho capito subito che era tua, mentre prima avevo pensato che magari non fosse tua.
Sono contento che è già un po’ che ti sei sposato, perché quando uno si sposa con quella con cui si voleva sposare, vuol dire che ha ottenuto quello che voleva.
Per questo sono molto contento che ti sei sposato, perché quando uno si sposa con quella che voleva, vuol dire che ha ottenuto quello che voleva. Ieri ho ricevuto la tua lettera e ho pensato subito che era tua, poi ho pensato che sembrava che non fosse tua, l’ho aperta, ho guardato, era proprio tua.
Hai fatto proprio bene a scrivermi. Prima non mi scrivevi, poi tutto d’un tratto mi hai scritto, anche se anche prima, prima di non scrivermi per un po’, tu m’avevi già scritto. Subito, appena ho ricevuto la tua lettera, ho deciso subito che era tua, e poi sono molto contento che ti sei già sposato.
Perché se uno ha voglia di sposarsi, bisogna che si sposi e basta. Per questo sono molto contento che tu, alla fine, ti sei sposato proprio con quella con cui ti volevi sposare. E hai fatto proprio bene a scrivermi. Sono stato molto contento quando ho visto la tua lettera, e ho perfino pensato subito che era tua.
A dir la verità, mentre l’aprivo, ho pensato che magari non fosse tua, ma poi ho deciso che era tua in ogni caso. Te ne ringrazio molto e sono molto contento per te. Tu, forse, non sai spiegarti perché sono così contento per te, te lo dico subito, sono contento per te perché ti sei sposato, e proprio con quella con cui ti volevi sposare. E è proprio bene, sai, sposarsi proprio con quella con cui ci si vuole sposare, perché così si ottiene quello che si vuole. Ecco perché sono così contento per te.
E sono contento anche che mi hai scritto una lettera. Fin da subito avevo deciso che la lettera doveva essere tua, l’ho presa in mano e ho pensato: e se per caso non è tua? Poi ho pensato: ma no, certo che è tua. Apro la lettera e intanto penso: è tua o non è tua? È tua o non è tua? Be’, come l’ho aperta, l’ho visto subito, che era tua. Sono stato molto contento e ho deciso di scriverti anch’io una lettera.
Ho molte cose da raccontarti, ma non ho proprio tempo. Quello che ho potuto, te l’ho scritto in questa lettera, il resto te lo scriverò un’altra volta, adesso non ho più tempo. Intanto, è un bene che mi hai scritto una lettera.
Adesso so che è già un po’ che ti sei sposato.
Anche dalle lettere precedenti, sapevo che ti eri sposato, e adesso lo vedo ancora: è proprio vero, ti sei sposato. E sono molto contento che ti sei sposato e che mi hai scritto una lettera.
Subito, appena ho visto la tua lettera, ho deciso che ti eri sposato un’altra volta.
Be’, ho pensato, è un bene, che ti sei sposato un’altra volta e che me l’hai scritto in una lettera.
Scrivimi adesso com’è la tua nuova moglie e come sono andate le cose.
Salutami la tua nuova moglie.

Daniil Charms
(25 settembre e ottobre 1933)

Oltre il muro del sonno - 055

Dovevo andare a Ozzano (!?) per il Disaster Recovery di Firenze, e per raggiungere il luogo, da Meda (!?) presi una scorciatoia vicino alla strada che tagliava per San Giorgio. Arrivato a destinazione, il mio capo si incazzò con me perché non tutte le macchine erano state predisposte per il DR.

Oltre il muro del sonno - 054

Stavo dormendo in camera a Bologna, ma in letto con me non c'era mia moglie ma mia madre. Ad un certo punto si sveglia e spalanca la portafinestra su via Amendola e vede Bologna immersa di scintille, come se un incendio avesse portato le faville a ricoprire la città.

Oltre il muro del sonno - 053

Mio padre stava via da casa per un weekend, in una pensioncina pagata dalla sua ditta. Io trovavo la cosa molto brutta, e chiesi a mia madre come faceva ad accettare il fatto così tranquillamente. Questa mi rispose che anche in passato era successo e non c'era nulla di male. Una sera vedo mio padre che arriva malconcio e zoppicante a casa e, in camera, mi spiega cosa era successo: aveva fatto una cosa ad un tipo con la promessa di pagamento, ma il pagamento non era mai avvenuto, percui picchiò la persona. Purtroppo la porta era socchiusa e lo videro dei carabinieri che lo denunciarono.

Oltre il muro del sonno - 052

Ero a New York ed ero invitato al compleanno di Lou Reed (!), mi aveva chiesto di andare a casa di John Zorn per portare anche lui alla festa. Nell'andare nel Lower East Side dove Zorn risiede, mi trovai a passare in un centro sociale gestito da italiani, dentro il quale c'era anche Mike Patton (!) e lo stesso Zorn, che però aveva la fattezze di una nana (!!!). Nel CSO stavano proiettando un film di Takashi Miike, e vidi la scena in cui a dei tizi scoppiava la testa.

Azealia Banks - 212

Hey, I can be the answer
I’m ready to dance when the amp up
And when I hit that dip, get your camera
You could see I been that bitch since the Pamper
And that I am that young sis, the beacon
The bitch who wants to compete and
 I could freak a ‘fit, that pump with the peep and
You know what your bitch become when her weave in
I just wanna sip that punch with your peeps and
Sit in that lunch if you’re treatin’
Kick it with ya bitch who come from Parisian
She know where I get mine from, and the season
Now she wanna lick my plum in the evening
And fit that ton-tongue d-deep in I guess that cunt getting eaten (5x)
I was in the 212
On the uptown A, nigga you know what’s up or don’t you?
Word to who made ya I’m a rude bitch, nigga, what are you made up of?
I’m-a eat ya food up, boo
I could bust your 8, I’m-a do one too, fuck ya gon’ do?
I want you to make bucks,
I’m a look-right nigga, bet ya do want to fuck…
Fuck him like ya do want to cum
You’re gay to get discovered in my two-one-deuce
Cock-a-licking in the water by the blue bayou
Caught the warm goo in your doo-rag too, son?
Nigga you’re a Kool-Aid dude
Plus your bitch might lick it, wonder who let you come to one-two
With ya doo-doo crew son… fuck are you into, huh?
Niggas better oooh-run-run
You could get shot, homie, if ya do want to
Put ya guns up, tell your crew don’t front
I’m a hoodlum nigga, you know you were too once
Bitch I’m ’bout to blew up too
I’m the one today, I’m the new shit, boo, young Rapunzel
Who are you, bitch, new lunch?
I’m-a ruin you, cunt (4x)

Ayo (ayo),
I heard you’re riding with the same tall, tall tale
Telling them you made some (made some)
Saying you’re grinding but you ain’t going nowhere
Why you procrastinate girl? (-nate girl)
You got a lot, but you just waste all yourself
They’ll forget your name soon (name soon)
And won’t nobody be to blame but yourself, yeah

What you gon’ do when I appear?
W-when-when I premiere?
Bitch, the end of your lives are near
This shit been mine, mine (x2)

[Verse 3 - Azealia Banks]
Bitch, I’m in the 212
With the fifth cocked nigga, its the two-one-zoo
Fuck you gon’ do, when your goon sprayed up?
Bet his bitch won’t get him, betcha you won’t do much
See, even if you do want to bust
Your bitch’ll get you cut and touch you crew up too,
Pop You’re playing with your butter like your boo won’t chew cock
The gun, too — where you do eat poon, hon?
I’m fucking with you, cutie-q
What’s your dick like homie, what are you into, what’s the run, dude?
Where do you wake up?
Tell your bitch keep hating, I’m the new one too, huh?
See, I remember you when you were
The young new face, but you do like to slumber, don’t you?
Now your boo up too, hon I’m-a ruin you cunt
What you gon’ do when I appear?
W-when-when I premiere?
Bitch, the end of your lives are near
This shit been mine, mine (x2)

Traduzione

Hey, posso essere la risposta
Sono pronta a ballare quando l’amplificatore è acceso
e quando arrivo a quell’inclinazione, prendi la telecamera
vedresti che sono stata quella stronza fin dai Pamper
e sono così giovane sorella, il faro
la stronza che vuole competere
e posso farti andare fuori di testa, quella pompa col battito
e Siediti a pranzo se lo stai considerando
Calcialo con la tua stronza che viene da Parisian
Lei sa da dove ho preso i mio, e la stagione
Ora vuole leccare la mia prugna di sera
E infilare quella lingua in profondità
Immagino che la vagina sta per essere mangiata (5x)

Ero al quartiere 212
Nella parte alta della città, negro sai cosa succede o no?
Parola a chi ti ha fatto
Sono una stronza maleducata, negro, di cosa sei fatto tu?
Mangerò il tuo cibo, bella
posso spaccare il tuo 8, ne farò anche uno, che cazzo farai?

Voglio che tu faccia soldi,
sono una negra che ci vede bene,
scommetto che non vuoi scopare..
scoparlo come se volessi venire

Sei gay per essere scoperto nel mio saluto
a due a due leccare un pisello nell’acqua vicino al mio quartiere blu

Intrappolato nelle calde segrezioni genitali nella tua bandana, amico?

Negro sei un tipo Kool-Aid
In più la tua troia potrebbe leccarlo,
mi chiedo chi ti lascia arrivare a fare cose intime con la tua crew di merda..

che cazzo ti piace, huh?
Negro faresti meglio a oooh correre
Potresti essere sparato, amico,
se proprio vuoi metti la tua arma in alto,
di alla tua crew di non litigare sono una che cerca guai negro,
sai che anche tu lo eri una volta Troia sto anche per scoppiare
Sono quella giusta oggi,
sono la nuova merda, amore,
la giovan Rapunzel
Chi sei tu, troia, il nuovo pranzo?
 Ti rovinerò, troia (4x)

Ayo (ayo),
Ho sentito che te ne vai in giro con la testa alta
Dicendo a loro che ne hai fatte delle belle (fatte delle belle)
Dicendo che stai rimorchiando
ma non stai andando da nessuna parte
Perchè procrastini ragazza?
Hai tanto, ma sprechi te stessa
Dimenticheranno il tuo nome presto (nome presto)
e non dovrai incolpare nessun altro se non te stessa, si

Cosa farai quando apparirò?
Quando debutterò?
Troia, la fine delle vostre vite è vicina
Questa merda sarà mia, mia (x2)

[Verse 3 - Azealia Banks]

troia, sono nel quartiere 212
Con il quinto negro ubriaco,
è il two-one-zoo
Che cazzo farai, quando sarai fregato?
Scommetto che la sua troia non lo capirà,
scommetto che non farai molto vedi,
anche se vuoi scopare la tua troia ti taglierà fuori
e toccherà la tua crew,
pop stai giocando con le tue qualità
come se la tua ragazza non masticherà cazzi
l’arma, anche – dove mangi la vagina, tesoro?
ti sto prendendo per il culo,
carina com’è il tuo cazzo amico,
cosa ti piace, qual’è lo scopo, amico?
Dove ti svegli? dì alla tua troia di continuare ad odiare,
io sono anche quella nuova huh?
vedi, mi ricordo quando eri la nuova giovani faccia,
ma ti piace dormire vero?
ora lo fa anche la tua donna,
tesoro rovinerò la tua troia
Cosa farai quando apparirò?
Quando debutterò?
Troia, la fine delle vostre vite è vicina
Questa merda sarà mia, mia (x2)